侯生活在中国近代社会动荡不安的年代。率先净化相声的语言，提高相声的审美情趣，摒弃过去庸俗低级的非艺术元素，焕然一新。这么优秀的侯从哪里学来的？本期《戏剧文化》将为您介绍侯大师。

侯(1917-1993)，北京人，出身贫寒。12岁开始学京剧，后转行学相声，先后师从常、曾在北京鼓楼、天桥周围演出，1940年赴天津演出成名。自1940年以来，他一直与郭启儒合作表演相声。他们有默契，相辅相成。合作20多年，在同行中实属罕见。

侯生活在中国近代社会动荡不安的年代。新中国成立后，民间艺人在政治上的地位有所提高。侯加入中国广播艺术团说唱团，积极推动相声艺术的“相声改良运动”，使老摊茶馆的相声表演迎合了普通市民的口味，注入了更健康的内容，散发出前所未有的审美光彩。

侯对相声艺术的贡献是多方面的。首先，它率先净化了相声的语言，提高了相声的审美情趣，摒弃了过去庸俗低级的非艺术元素，改编了许多传统节目来上演，做到了“化腐朽为神奇”，焕然一新。其次，在创作和表演的同时，注重相声的理论研究，结交知识分子和学者，与他人合著《相声溯源》和《相声艺术论集》，使相声艺术朝着艺术自觉的方向发展。三是创作、组织、表演30多个经典相声节目。代表性的有：《婚姻与迷信》、《妙手成患》、《关公战秦琼》、《夜行记》、《戏剧杂谈》、《戏剧与方言》、《改行》、《醉酒》、《戏迷》等。

侯的相声艺术充满了幽默智慧。以《醉酒》和《橡皮膏》这两个展现醉酒的节目为例，他们对生活的理解和照片的审美都非常独特。《醉酒》展示了两个醉鬼喝酒后的异常言行：一个可以无礼到把手电筒竖起来，把开关照亮的光束当成真东西打开，说“来，你没醉，你能从这根柱子上爬起来吗”，让人发笑！另一个更可乐，醉态中似乎很清醒：“这是什么？”我心里有数。我爬上去？我爬上去的时候，你把开关关了，我就从柱子上掉下来了？“可见大家都是醉了，只是愤怒中有一种可笑的无奈感，劝谏不言而喻。

《橡皮膏》的表现就更可笑了。据说一个怕老婆的醉汉喝完酒深夜回家，不小心让破瓶子的玻璃伤了屁股。为了避免妻子的训斥，他把伤口贴在膏药上睡着了。没想到，第二天早上他还是被妻子从梦中惊醒。他还辩称自己昨晚没喝醉，但他妻子把他叫到镜子前，指着镜子上的膏药问道：“你说，原来他昨晚喝醉时在屁股上贴膏药的时候，把镜中人当成了自己。这真的是一种智慧。没有对生活的细心观察、挖掘和提炼，没有高超的艺术思维去表达生活，是绝对不可能创造出这样的幽默的。

事实上，侯的艺术智慧和才华远不止于此。他比较严谨，善于学习唱戏，模仿当地方言。《戏剧杂谈》，《戏剧与方言》，《改行》就是这类作品的代表。此外，他的说话和表演语言清新脱俗，台风从容不迫，形成了一种有学者底蕴的脱俗风格，被称为“后派”。他本人也算是相声大师，在艺术界德高望重。

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